Somos calentura (2018)

Una película de crimen, música y baile, que puede parecer muy original para el público colombiano, pero que en realidad se limita a replicar la estructura narrativa de muchas de las películas del cine afro norteamericano.

Dirección: Jorge Navas

Duván Arizala, José Luis Paz, Miguel Ángel Micolta, Manuel Riascos, Julio Valencia

En los años 70, gracias al sorpresivo éxito de la cinta de Melvin Van Peebles Sweet Sweetback’s Baadasssss Song, surge el denominado cine de blaxploitation, en el que productores y directores de películas clase “B”, fueron astutos al mezclar el drama y la acción de las películas mainstream con las escenas de sexo y violencia de las películas de explotación, con la intención de apelar a un público joven y afroamericano que luchaba por obtener una igualdad de derechos por la que lucharon los mártires Medgar Evers, Martin Luther King y Malcolm X y que, a su vez, buscaba identificarse con los protagonistas de las películas de acción que veía en la pantalla, los cuales eran en su mayoría blancos.

A la cinta de Van Peebles se le unieron títulos como Black Caesar, Coffy, Foxy Brown y Dolemite, junto con las películas de estudio Cleopatra Jones, Superfly y Shaft. Todos estos trabajos tienen en común retratar con crudeza la vida en las calles, con la violencia, la droga y el sexo inherentes a la experiencia de ser afroamericano y de vivir en los barrios bajos de Nueva York.    

En los años 80, debido al sorpresivo éxito del documental sobre la cultura Hip Hop (Rap, Break y Grafftti) llamado  Wild Style, la dupla conformada por los productores Menahem Golam y Yoram Globus, explotaron la fiebre del baile callejero, con las películas Breakin’ y su secuela, Electric Boogaloo. Asimismo, el productor David V. Picker y el cantante Harry Belafonte, hicieron lo mismo con la cinta Beat Street. En su época, estos productos fueron toda una sensación, pero ahora, más de treinta años después, se pueden apreciar por lo que son: unas películas de explotación con poco o nada de mérito artístico.

En los años 90, el Blaxploitation y la cultura Hip Hop se fusionaron, para dar cuenta del renacimiento del cine afroamericano, con unos trabajos que se aprovecharon del surgimiento del Gangsta rap, y que contaron historias llenas de crudeza, violencia, sexo y drogas, en las que sus protagonistas, jóvenes afroamericanos de clase baja, buscaban por medio del conocimiento, el deporte y el arte, escapar de su destino trágico, muchas veces sin éxito. Entre los títulos más destacados encontramos las cintas Do The Right Thing, New Jack City, Boys N The Hood, Menace II Society, Juice, South Central, Above The Rim, Poetic Justice, Fresh y He Got Game, entre otras.

En la década del 2000, las batallas de baile callejero fueron explotadas en la franquicia conformada por las cinco exitosas cintas de Step Up (de poco mérito artístico), mientras que algunos trabajos buscaban continuar por la línea que dejó el cine afro de los 90 como 8 Mile, Get Rich Or Die Tryin’ y la reciente Dope.

Es una lástima que la mayoría de los títulos mencionados nunca fueron vistos en las salas de cine colombianas. Y es por esta razón, que el público va a percibir a la cinta Somos calentura, del director caleño Jorge Navas (La sangre y la lluvia), como un trabajo original. Pero la realidad es que esta cinta acerca de cuatro jóvenes negros que buscan escapar de la violencia de su entorno por medio del baile y la música, constituye un trabajo repetitivo y recalcitrante para quienes hemos seguido con atención la trayectoria del cine afro norteamericano. Su originalidad no está realmente en la historia o en las competencias de baile, sino en que cambia las calles de Harlem y Compton por el puerto de Buenaventura y en que posee una particular banda sonora que mezcla rap, reggaetón, salsa choke y ritmos folclóricos del pacífico colombiano. 

A los actores se les perdonan sus actuaciones irregulares, puesto que se asume que fueron contratados por su talento para bailar y no por sus dotes histriónicas. Pero el problema con Somos calentura radica en que una película de baile necesita de una edición sofisticada y una fotografía estilizada para resaltar el talento de los bailarines (algo que las cintas mediocres de Step Up saben explotar muy bien). Aquí, la fotografía temblorosa y mal encuadrada y una edición de tipo tradicional, hacen que la cinta pierda impacto y que se resalten las malas actuaciones (que de hecho, chocan con las interpretaciones realizadas por los actores profesionales argentinos que participan en la cinta).

Somos calentura debió haberse centrado más en sus aspectos formales y debió haber explotado más las interesantes fusiones musicales que tan solo se llegan a sugerir. Sin embargo, constituye un trabajo que sobresale, si se le compara con las terribles comedias colombianas que inundan la cartelera de este país y que nadie debería ver.  Esta cinta, a diferencia de esas comedias, merece una oportunidad.